张仃老师离开我们已经几年了，每当看到我们一起的合影，为我们《凤翔木版年画选》题写的书名时，我又回忆起当年和张仃老师在一起的日子，仿佛又看到了他那慈祥而又亲切的笑容。

那是1983年7月，改革开放不久，我随父亲邰怡应邀赴北京，在中央工艺美院参加陕西凤翔民间美术展。展览期间，张仃院长亲自观看了展览。在同时举办的“民间美术研讨会”上，与会的三十几位专家都发了言，张仃老师对我父亲挖掘、整理、恢复凤翔木版年画的工作给予了很高的评价，也给我们凤翔木版年画及相关民间美术的恢复和发展做出了指导。在以后的几十年里，我们也一直遵照张仃老师的嘱托进行着凤翔木版年画的挖掘、整理、恢复、创新和研究工作。

1990年，我们经过十几年的艰辛努力，已经恢复年画版样近二百种，刻版达一千多块。经过精选，选出一百幅最具代表性的六开年画，想编印一本《凤翔木版年画选》。1991年8月，中国工艺美术学会民间美术专业委员会第八届年会在陕西省千阳县召开，我们经李寸松老师和王连海老师介绍加入了民间美术专业委员会成为会员，并参加了此次年会。会上经王连海老师介绍，我们荣幸地见到了张仃老师，并在聊天中向他汇报了出一套《凤翔木版年画选》的想法，得到了张老师的鼓励和支持。当他看到我们还未装订、用纸夹夹着的一百幅年画墨线版画后，由衷地肯定我所做的这件事，并表示我为凤翔木版年画做了一件很有意义的事。于是我当时便恳请张仃老师为我们的年画选题写书名，他欣然答应了。他这样爱护民间艺术，对我们木版年画事业是很大的鼓舞。1991年底，张仃老师把写好的隶书书名寄给了我。1992年9月，第九届年会在广西柳州召开，经过一年的努力，我将已装订成册的《凤翔木版年画选》第一卷的墨线本带到了年会上，并请张老师指导时，他赞誉说“你把字刻得很漂亮，版子刻工很好”，并且还主动和我们合影留念。1995年，在湖南凤凰召开年会期间，我们又见到了张仃先生，他亲切询问我近些年对凤翔年画的整理工作，并给予我很大的支持。我们十几年的坚持和努力受到了张仃先生的赞许和肯定，这使我们备受鼓舞。我在刻制和编印《凤翔木版年画选》的几年中，得到了张仃老师等许多老一代艺术家、专家的多方面关心和指导，正因为有诸位老师、专家的大力支持和关心，我们的年画事业才能有今天的传承和发展。

1999年9月，我随中国艺术代表团赴法国巴黎，在联合国教科文组织大厦参加“1999年巴黎中国文化周”活动，我们凤翔年画以历史悠久、造型夸张威猛、色彩大红大绿的艺术风格受到了欧洲民众的喜爱和青睐。展出中，请我在年画上签名的参观者排成长龙，我带的《凤翔木版年画选》第一、第二卷共四册均被法兰西学院收藏。时任国务院新闻办主任的赵启正高兴地说：“咱们民间艺术是最棒的！”我们的木版年画在法国受欢迎的场面，也恰好印正了张仃老师早些年评价凤翔年画“越是民族的，越是世界的”这句话。

看到我们的《凤翔木版年画选》被国内外艺术院校、博物馆、美术馆及美术爱好者收藏时，我们就时时怀念我们民间艺术事业的贴心人张仃老师和老一代的专家、艺术家们。

张仃老师永远和我们在一起！    

（本文首发于中国民协主办的刊物《缤纷•民艺》2017年第3期，作者系中国民协评定的中国民间文化杰出传承人，国家级非物质文化遗产传承人，陕西凤翔年画社社长）